Societe
A vignonnaise
des Concerts
et
Theatre Municipal
, d'Avignon
SA/SON MUSICALE en Co-Realisation
LE BEAUX-ARTS TRIO
II a ete fonde en 1955 aux Etats-Unis. En peu d'annees, il estdevenu un des
ensembles de musique de chambre les plus apprecies du monde. Des
capacites exceptionnelles caracterisent chacun de ses solistes et bien que
ceux-ci soient individuellement celebres par ailleurs, ils n'en sont pas
ma ins habites par un esprit d'equipe qui a rapidement mene leur association
au premier rang des grands ensembles internationaux . Plus de 3.000
concerts partout dans le monde.
MENAHEM PRESSLER
Menahem Pressler est professeur a l'Universite d'Indiana (Bloomington) .
II est ne a Magdebourg, mais a fait ses classes en lsrael. A dix-sept ans, il
remporta le Prix Debussy de San Francisco, ce qui lui ouvrit les pa rtes
d'une carriere de soliste international et l'amena a jouer avec quelquesuns
des orchestres et des chefs les plus en vue.
ISIDORE COHEN
Isidore Cohen a remplace le violoniste Daniel Guilet lorsque celui-ci
quitta le groupe en 1968. Ne a New-York, eleve a la)uillard School, Cohen
a dirige !a Little Orchestra Society de New-York, ainsi que de nombreuses
autres formations dont celle du Festival Casals a Porto-Rico. Plus recemment,
il dirigea le Festival Mozart au Lincoln Center ou il se produisit
egalement en soliste. Son experience de !a musique de chambre est
immense, ce qui lui valut de nombreuses invitations du Quatuor de
Budapest.)ouant sur un Stradivarius baptise "Brodsky", il enseigne actuellement
a l'lnstitut Curtis de Philadelphie.
BERNARD GREENHOUSE
Bernard Greenhouse, professeur a l'Ecole)uillard eta la Manhattan School
ofMusic de New-York, fit des debuts remarques en 1946, au Town Hall de
cette ville. II avait etudie au pres de Casals dont il fut maintes fois le soliste
au Festival de Porto-Rico. II joue main tenant sur un violoncelle de Stradivarius
datant de 1707 et s'est acquis une grande reputation de soliste inter-national
. ·
Le Beaux-Arts Trio s'est fait entendre, a quatre reprises, a Ia Societe
Avignonnaise des Concerts (1963, 1967, 1972 et 197 4) .
[
TI-IEA1RE MUNICIPAL
D'AVIGNON
MARDI 12 JANVIER 1982
JEUDI 14 JANVIER 1982
VENDREDI 15 JANVIER 1982
a 20 h 30
LE BEAUX-ARTS 1RIO
DE NEW YORK
Menahem PRESSLER, piano
Isidore COHEN, violon
Bero.ard GREENHOUSE, violoncelle
LUDWIG VAN BEE1HOVEN (1770-1827)
L'<EUVRE POUR PIANO, VIOLON ET VIOLONCELLE
Les onze co1J1positions qui constituent l'<Xuvre pour piano, violon et violoncelle
de Ludwig van Beethoven jalonnent une partie importante de la vie du
musicien, de 1791 a 1816, so it vingt-cinq ans. En bousculant la chronologie, on.
peut les repartir en trois groupes, ce qui permet de comprendre le parti ado pte
par le "Beaux-Arts Trio", pour son interpretation .
Dans le groupe A, nous classerons les six chefs-d'<Xuvre des opus 1 (ND 1 a 3), 70
(N° 1 et 2) et 97 (Trio "L'Archiduc") .
Dans un deuxieme groupe B, nous classerons trois <Xuvres de periodes differentes,
mais voisines par leur caractere, relevant plus ou moins du divertissement
: le trio opus 11, les variations opus 44 et les variations opus 121a.
Enfin, nous constituerons un groupe C avec deux <Xuvres repertoriees au
catalogue Kinsky-Halm, comme <Xuvres sans numero d'opus, "Werke ohne
Opuszahl" (WoO) .
Ce classement donne la structure suivante pour les trois concerts :
-Concerts des 12 et 14 janvier 1982 : A B C A
-Concert du 15 janvier 1982 : A B A
Le groupe des chefs-d 'a:uvre com porte un tripryque (opus 1) , un dipryque (opus 70) etunea:uvre
unique, mais monumentale, !'opus 97. Les trios occupem une place privilegiee dans Ia production
beethovenienne, a commencer par les trois trios que Beethoven decida de faire figurer en numero 1,
au catalogue desesa:uvres, honneur refuse aux compositions amerieures, nombreuses cerres, mais
jugees inferieures par le compositeur.
Cetopusl est le "Vienne a nou deux" du jeune Ludwig. Leur periode de composition (1793·1795)
correspond a celle oii Beethoven est sense apprendre son metier au pres de Haydn. Enseignemem
passablement distrait qui laissa "l'apprenti" avec un sentiment de fru stration. Auss i, refusa+il d 'inscrire
en tete des partitions destinees a !'impression, Ia mention "eleve de Haydn", a Ia suite de son
nom, com me l'editeur le lui demandait, avec insistance. Par Ia, Beethoven voulut signifier, d'une
part, qu'il se considerait comme parvenu a sa propre maturite de createur, et, d'autre part, qu' il
n'emendait pas glorifier outre mesure !'interet que lui avait porte "papa Haydn". L'opus 1 estdedie a
l'un des premiers etdes plus fideles protecteurs de Beethoven, le Prince de Lichnowsky, qui assurait
alors au jeune musicien le logement, dans son propre palais, et un domestique. Selon Ries, le
triptyque en tier aurait ete joue au cours d'une soiree chez le dedicataire, en presence de Haydn. II
faudrait alors, com me le remarq uent les Massin, dans leur Beethoven (ed. Fayard), reporter Ia scene
apres le retour de Haydn de son second sejour a Londres, c'est-a-dire au printemps de 1795. En tout
cas, Haydn marqua une reelle reticenre a l'egard du tro isieme trio.
Les deux trios de !'opus 70 datent de 1808, c'est-a-dire de Ia glorieuse mamrite du ma1tre. Beethoven
n'avait plus ecrit de trio pour piano et cordes depuis pres de onze ans. La composition de ce
diptyque suivit de peu celle des symphonies N°5 5 et 6. Deux ans auparavantBeethoven avait ecrit
les trois quatuors "Rasoumowsky" (opus 59) que les trios de !'opus 70 egalent a tous les points de
vue. L'opus 70 estdedie a une admiratrice inconditionnelle du compositeur, Ia ComtesseMarie von
Erdody -dont nous avons deja rencontre Ia si attachante personnalite, a propos d'autres a:uvres de
Beethoven - et fut, d'ailleurs, cree chez Ia dedicataire, a Ia fin du mois de decembre de 1808.
Quant au trio opus 97, apres une assez longue periode d'esquisses preliminaires, il fut redige en
Lro is semaines du 3 au 26 mars 1811. II est dedie au plus puissant des protecteurs de Beethoven, l'un
des plus fideles, au demeurant, sinon des plus intelligents, l'Archiduc Rodolphe de Habsbourg, dernier
frere de I'Emperer]oseph II, futur Cardinal-Archeveque d'Oimii tz, egalementdedicataire, entre
autres, de Ia So nate Hammerklavier, opus 106, et de Ia Missa solemnis. Interprete en prive, dans le
palais de l'Archiduc, a Vienne, probablement des l'annee de sa compositio n, le trio opus 97 ne fut
joue en public que le 11 av rill814, par le celebre violoniste IgnazSchuppanzigh, chefdu non moins
celebre quatuor, le remarquable violoncelliste]oseph Linke et Beethoven au piano. Cette date est
importante car c'est celle de Ia derniere apparition publique du compositeur, au clavier.
Par Ia date de composition, l'Archiduc est proche des 7eme et 8eme Symphonies.
PROGRAMME DU MARDI 12 JANVIER 1982
TRIO OPUS 1 N° 1, EN MI BEMOL MAJEUR
-Allegro
-Adagio cantabile
- Scherzo : Allegro assai
-Finale : Presto
Cette reuvre ne saurait dissimuler l'empreinte de Haydn et de Mozart. Mais elle
porte les marques, bien visibles, de la patte du jeune lion. Les deux themes de
!'Allegro initial sont nettement opposes et non plus seulement differencies.
L'Adagio cantabile presente un remarquable developpement- ce qui est insolite
a l'epoque pour un mouvement lent-. Le Menuetest renvoye a ses cheres
perruques pour faire place a un Scherzo. Le Presto est brillant, mais reste au
niveau de l'reuvre, notamment du mouvement precedent.
TRIO OPUS 11 EN SI BEMOL MAJEUR
-Allegro con brio
-Adagio
- Tema : "pria ch'io l'impegno" Allegretto - Allegro
Ce trio a ete compose en 1797 pour faire plaisir a un clarinettiste celebre de
l' epoque eta la comtesse von Thun, protectrice de Haydn et de Mozart, a qui il
est dedie. L'original etait ecrit pour piano, clarinette et violoncelle, mais
Beethoven adjoignit rapidement a la partition une partie de violon "ad libitum".
Nous sommes ici au gofit du jour: allegro brillant, adagio melodieux,
variations sur une ritournelle tiree d'un opera a la modeLe corsaire paramour.
Le "grand mogol" comme l'appelait Haydn sait aussi plaire, quand il veut ; a
vrai dire, cela ne lui arrivera plus tres souvent...
TRIO WoO 38 EN MI BEMOL MAJEUR, POSTHUME
-Allegro moderato
-Scherzo : Allegro rna non troppo
-Rondo : Allegretto
C'est en songeant a Mozart eta Haydn (ce dernier a compose 32 trios pour
piano et cordes) que le jeune Beethoven ecrivit cette reuvre, vers 1791, alors
qu'il etait encore a Bonn. .
Tout en nous preservant de comparer le contenu musical de cette reuvre juvenile
- dont les trois mouvements sont dans le ton principal - avec les chefsd'reuvre
du grand predecesseur, notons !'emancipation du violon et du
violoncelle, chez le jeune, alors que, jusqu'a la fin, le clavier demeura privilegie
chez !'ancien.
TRIO OPUS 70 N° 1 EN RE Mi\)EUR
DIT "TRIO DES ESPRITS" (Geistertrio)
-Allegro vivace e con brio
- Largo assai ed espressivo
- Presto
C'est le plus celebre volet du diptyque que constitue l'opus 70. L'Allegro initial,
fort enjoue au depart, conduit a un episode conflictuel typiquement beethovenien.
Rien d'inquietant cependant. Le marceau est resolument optimiste. Le
Largo assai ed espressivo, sombre, tragique, fait un contraste saisissant avec les
mouvements qui l'entourent. Les quelques notes du theme sont empruntees a
des idees musicales destinees a un Macbeth que Beethoven n'a jamais ecrit. De
la, le surnom de "trio des esprits". Cette page extraordinaire est l'un des premiers
grands nocturnes de l'histoire de la musique. De Schubert aux plus
modernes, ce sont tous les auteurs de "pieces d 'atmosph~re" qu'il convient
d'evoquer ici. Point de scherzo, apres ce long moment d'angoisse mais un
Presto enleve, d'une allegressre purifiee de tout fantasme.
PROGRAMME DU JEUDI 14 JANVIER 1982
TRIO OPUS 1 N° 2 EN SOL Mi\JEUR
-Adagio - Allegro vivace
-Largo con espressione
-Scherzo : Allegro
-Finale : Presto
Dans trois de ces mouvements, le premier et les deux derniers, ce trio est le plus
"galant" de l'opus 1. II faut noter cependant le caractere populaire du trio du
Scherzo. En tout cas, l'ceuvre est tres proche du divertimento, a !'exception du
second mouvement Largo con espressione qui fait passer, deja, l'un de ces
grands messages beethoveniens, dont les accents remuent en nous ce qu'il y a
de plus universellement humain. Cette page poignante est a rapprocher du
Largo de la 7emc So nate pour piano, opus 10, N° 3 qui suivra trois ans plus tard.
QUATORZE VARIATIONS OPUS 44 EN MI BEMOL Mi\JEUR
- Tema: Andante - Variazioni I a XIV - Andante
Paru en 1804, d'ou sa numerotation, I' opus 44 date en realite de 1792. Comme
I' opus 11 c'est une ceuvre "pour faire plaisir" qui s'adresse a l'aristocratie viennoise,
dont le Rhenan veut faire la conqui!:te. II semble bien que le jeune
Beethoven ait ressenti la tonalite de mi bemol comme celle de I' ambition juvenile,
car ill'a employee aussi pour son trio de 1791 (WoO 38) et le N° 1 de son
opus 1. II ne Ia reprendra, dans un trio pour piano et cordes, qu'en 1808 avec
I' opus 70 N° 2, ceuvre ma1tresse, d'un admirable equilibre. Ce sont les variations
beethoveniennes qui nous donnent une idee des improvisations par lesquelles,
des son arrivee a Vienne, le jeune virtuose stupefia ses auditeurs.
TRIO WoO 39 EN SI BEMOL MAJEUR
-Allegretto
Beethoven dedia ce "feuillet d'album" a une toute jeune fille, de douze ans,
Maximilienne von Brentano, niece de Bettina. Cette page charmante ne parut
qu'en 1830 en meme temps que le trio de jeunesse WoO 38.
TRIO OPUS 70 N° 2 EN MI BEMOL MAJEUR
-Poco sostenuto - Allegro, ma non troppo
-Allegretto
-Allegretto, ma non troppo
-Finale : Allegro
Si l'on devait designer des archetypes de la musique de chambre, c'est bien ce
trio qu'il ne faudrait pas oublier... Dans un climat de lyrisme detendu et de
calme beaute, il realise un parfait equilibre entre ses quatre mouvements. Une
introduction lente tres paisible amene un premier mouvement transparent,
depouille de tout element dramatique. Ne voulant pas d'un second mouvement
veritablement lent, Beethoven nous donne un Allegretto varie, selon un
procede cher a Haydn. Nous n'aurons pas, non plus, de scherzo, mais un
second Allegretto, dansant, a mi-chemin entre le menuet et le laendler. Pour
achever, un Allegro exuberant. Le compositeur ne nous en voudrait surement
pas, de rappeler ici, qu'il avait, dans la vie de tousles jours, des moments de
gaiete d'une grande truculence, heritee peut-etre de ses ancetres flamands.
PROGRAMME DU VENDREDI 15 JANVIER 1982
TRIO OPUS 1 N° 3 EN UT MINEUR
-Allegro con brio
-Andante cantabile con variazioni
- Minuetto : quasi allegro
-Finale : Prestissimo
Ut mineur, tonalite du pathetique beethovenien par excellence.
L'attente inquiete des premieres mesures de !'Allegro initial rend encore plus
saisissante la furia d'un nouveau genie, qui apparalt ici dans toute sa stature.
L'Andante cantabile nous apporte le repos de ses exquises variations. La reapparition
d'un menuet surprend, mais il s'agit en fait d'un Scherzo, avec un trio
fort capricieux. Le Prestissimo nous replonge dans le drame : sa course eperdue
s'arrete cependant le temps d'un chant solennel, d'un lyrisme puissant.
Ce trio fut a 1' origine d'une longue animosite de Beethoven a l'egard de Haydn.
Entrepris vraisemblablement a l'insu du vieux maitre, l'ceuvre fut achevee pendant
le second sejour de celui-ci en Angleterre (1794-1795) . Lorsque Haydn en
eut connaissance, a son retour de Londres, il conseilla a son "grand mogol" de
le ranger dans ses cartons pourun remaniement ulterieur.Jalousie de createur?
Incomprehension d'ancien? Ou, plus charitablement crainte que l'ceuvre, en
deroutant le public, ne nuise ala carriere du jeune compositeur? Toujours est-il
que Beethoven, absolument certain que son trio etait le plus mur et le plus beau
de son opus 1, publia !'ensemble et ne fut pas pres d'oublier sa blessure.
VARIATIONS OPUS 121a EN SOL MAJEUR
sur "Ich bin der Schneider Kakadu"
Oe suis le tailleur Cacatoes)
- Introduzione: Adagio assai- Te~a: Allegretto- Variazioni I a X-Allegretto
C'est vraisemblablement pour se faire plaisir a lui-meme, cette fois, que
Beethoven ecrivit en 1815-1816, peri ode particulierement penible pour lui, ces
variations sur une jolie ritournelle d'un opera tres populaire Les sceurs de
Prague, d'un certain Muller.
Si le nom du tailleur releve d'un humour facile (Kakadu es,t l'equivalent allemand
de Cacatoes, race de perroquet a huppe) et si la ritournelle est simplement
agreable, les variations, elles, sont d'un grand maitre en la matiere. Nous
avons la -en plus modeste, il est vrai -une sorte de prefiguration des variations
Diabelli ecrites en 1822-1823.
Beethoven fait preceder l'essentiel de son travail d'un long et pathetique Adagio
qui traite par anticipation les elements du petit air, evidemment dans un
tout autre climat. Mais les variations laissent rapidement transpara1tre le plaisir
que trouve le corripositeur a transformer la toute petite chose dont il s'est
em pare. A noter l'effectif des trois premieres variations: piano seul, puis piano
et violon, puis piano et violoncelle. Les sept autres font alterner des sections
d'une ecriture polyphonique serree avec des episodes d'une virtuosite instrumentale
qui sait etre brillante, sans fatuite. Plus qu'un veritable retour du
theme, on peut considerer l'Allegretto final, comme une onzieme variation.
TRIO OPUS 97 EN SI BEMOL MAJEUR
"L' Archiduc"
-Allegro moderato
-Scherzo : Allegro
-Andante cantabile, rna pero con moto
-Allegro moderato
CEuvre d'une grande ampleur, le Trio en si bemol "l'Archiduc" evolue dans un
climat de serenite, hormis le fugato qui appara1t dans le second mouvement.
Le createur considere avec une altiere assurance le destin qu'il a su ma1triser.
L'Allegro initial est vraiment jupiterien. Le theme principal n'est pas sans parente
avec le debut du quatuor Rasoumowsky en fa, opus 59 N° 1 . Le second theme,
quam a lui, comme le premier mouvement de la 8eme Symphonie est introduit
dans un ton non orthodoxe. Le developpement est le plus important que le
compositeur ait ecrit pour un trio.
Autre point commun avec le quatuor de l'opus 59 precite, le second mouvement
est un Scherzo.
Le Scherzo proprement dit est d'une irresistible ironie. La section mediane
oppose un fugato chromatique tourmente - qui viendra troubler le retour du
Scherzo -a un brillant theme de valse. L'Andante cantabile nous envoute, pour
commencer, par une admirable melodie, veritable cantique, puis nous transporte
dans une serie de quatre variations d'une intensite et d 'une complexite
croissantes, avant le retour du theme.
L' Allegro moderato est un rondo de forme tres libre, ou les accents de bravoure
altement avec les traits d'une humeur Iegere. 11 faut noter !'importance de la
coda dont l'extraordinaire amplification est brusquement interrompue par un
silence, juste avant la fin.
Piano STEINW AY du Theatre Municipal
Prochain concert de la saison en co-realisation, le Vendredi 12 Fevrier 1982, a
20 h 30, au Theatre Municipal.
Hermann PREY interpretera des lieder de Schubert, sur des poemes de Gcethe.
Au piano : Leonard HOKANSON.
Prochain "UNE HEURE AVEC ... " le Mardi 2 Fevrier 1982 a 18 h, au Palais des
Papes (Cellier de Benoit XIT) . David PITTMANN:JENNINGS interpretera des
ceuvres de Poulenc, Ravel, Finzi, Brahms et Strauss. Au piano : Lawrence
SKROBACS.
Aux apres-midi de FONSECA :
Au Palais du Roure : M. Pierre GUEIRARD, artiste lyrique, attache de direction au
Theatre Municipal, traitera :
-le jeudi 14 janvier a 15 h, "La Melodie frans;:aise"
-le jeudi 28 janvier a 15 h, 'Jacques OFFENBACH".
- Mercredi 20 Janvier 1982 a 15 h, au Foyer du troisieme age, rue College de la
Croix, cinquieme entretien de la saison de "Pour aimer la musique" : "Qu'est-ce
que le genre?", par M. Jean-Marie TONDUT, de la Societe Avignonnaise des
Concerts.
Imp. LAfFONT • AVIGNON
BEAUX-ARTS TRIO - DISCOGRAPHIE
(Phonogram)
BEETHOVE
BEETHOVEN
BRAHMS
BRAHMS/ BEETHOVEN
DVORAK
HAYD
RAVEL
SCHUBERT
SCHUBERT
Robert et Clara
SCHUMANN
BEETHOVE
Integra te des Trios avec piano
Coffret de 4 disques 6747 142
Triple Concerto en do majeur, opus 56
London Philharmonic Orchestra,
dir. B. Haitink
9500 382 -MC 7300 604
Integra te des Quatuors avec piano
avec Walter Trampler, alto
Coffret 3 disques 6747 068
Trios pour piano, clarinette et
violoncelle
avec George Pieterson, clarinette
9500 670
Trio "Dumky"
6570 385 -MC 7310 385
Collection "Excellence"
Integrate des 43 Trios avec piano
Coffret 14 disques 6768 077
et 3 petits coffrets 6747 41:) , 414 et 415
Trio en la mineur
9500 720
Quintette "La Truite"
avec S. Rhodes, alto
et G. Hortnagel, contrebasse
9500 071 -MC 7300 481
Integrate des Trios avec piano
Coffret 2 disques 6747 431
Integrate des Trios avec piano
Coffret 2 disques 6700 051
Trio 11° 7 "Archiduc"
en si bemol majeur, opus 97
(nouvelle version)
9500 895
Imp LAFFONT AVIGNON
